金世佳 飾 馮都(金世佳 飾)

近日，由王錦擔任制片人，王梓執(zhí)導，庸人編劇，金世佳、柴碧云 、李茂 、徐小颯 、謝芳 、錢波 、劉亞津 、蘇國濤 、柴鷗 、王偉華 、馨子 、梁佳偉 、盧佳 、徐薏雯 等主演的電視劇《我們的四十年》正式收官。日前。制片人王錦在接受采訪時表示：“《我們的四十年》收到最多的評價，就是這是一部很溫暖的劇。”

《我們的四十年》記錄電視年代 刻畫時代中的真實與沖突

該劇改編自庸人原著小說《電視》，以從小在北京胡同長大的馮都的人生歷程為主線，展現(xiàn)了改革開放背景下影視行業(yè)的發(fā)展。與原著小說相比，影視化的《我們的四十年》少了冷淡。多了一份對于時代的熱烈，飾演主角們童年時期的小演員和劇中許多看著極為面熟的老戲骨，在開場就為觀眾營造了分外溫暖熟悉的氛圍，彼此之間也逗趣貧嘴，奠定了簡單而溫情的基調(diào)。

對于劇中高還原度的場景和充滿時代感的老物件，王錦透露 “在布景和道具上的投入當然是用心的，而且大部分的資金投入都在這里。”他表示，劇中的每個角色都有做過設計，比如李茂飾演的男二號肖戰(zhàn)(徐小颯 飾)(李茂 飾)，他的爺爺是老紅軍，父母都是文化工作者，自己成績優(yōu)異， “如果你觀察得夠仔細，有注意到所有人的服裝，會發(fā)現(xiàn)肖戰(zhàn)每次出場時，他的最后一顆紐扣都是扣上的狀態(tài)，反映他從小到大受到的家庭教育，哪怕衣著陳舊，但是很干凈，利落規(guī)整。”

《我們的四十年》把吸引觀眾的重點，放在了代入感和合理的沖突之上，將人物、場景的細節(jié)塑造和故事融合在了一起，使觀眾仿佛回到那個時代，與角色共同經(jīng)歷。當文彤(徐薏雯 飾)因為經(jīng)年累月被街坊以看電視打擾生活時，她選擇拔掉電源插頭，這樣的表現(xiàn)打破了劇集和諧的氛圍，卻讓觀眾引發(fā)討論。王錦覺得文彤的表現(xiàn)在情理之中，“即便剛開始很歡迎大家，但面對不斷地打擾，有反抗是一件很合理的事。電視劇需要觀眾看進去，還能感受到角色的心理活動。”

《我們的四十年》逆風翻盤 與角色共同成長見證人生沉淀與升華

《我們的四十年》看似是一部不起眼的“小作品”，在播出后實現(xiàn)了“逆風翻盤”，播放量一路走高，目前的單日播放量已經(jīng)比開播首日高出了9倍，近日也一直占據(jù)電視劇熱度排行榜前三甲，更屢次登上微博熱搜，可以說是年內(nèi)“青春獻禮”題材中的佳作。令王錦感到驚喜的是，觀眾中的00后還真不少。收官后，受眾人群與王錦當初的預想基本符合，“年輕人，25歲左右。雖然沒有經(jīng)歷過那個年代，但是感覺到那個年代的美好和純真。”

而面對角色設定的爭議，王錦保留著自己的看法，“其實目空一切、年少輕狂的狀態(tài)最好控制在30歲以前，這才跟現(xiàn)在觀眾們的實際人生體驗相符。劇中馮都40歲以前的歲月都設定為“成長中”的狀態(tài)，現(xiàn)在看來顯然是變化較慢。“《我們的四十年》播出后，金世佳收到了各種不同維度的評價。王錦認為不該由演員“背鍋”，“金世佳只是按照劇本走。實際上他很敬業(yè)，比如他覺得自己是底層人，所以主動提出不化妝，整部劇里都是素顏出現(xiàn)的。”

柴碧云飾演的西城(柴碧云 飾)，被觀眾稱為是史上最不認命的剛硬女主，但是卻一直被劇中人預言“活不過40”。事實上也是，苦了一輩子，最終卻患癌去世。王錦想要為那個時代闖世界的人吶喊一句，他們中的大多數(shù)人也許都跟劇中人相似，難以擁有自己人生的完美結局。在他看來，出身底層跟命運抗爭的人必定要接受多種挫折，有膨脹、有低落、有打擊，兜兜轉轉到最后，卻依然是個小人物。

《我們的四十年》詮釋“痛并痛快“ 電視人以“滿文化”作品致敬時代

在改革開放40周年之際，現(xiàn)實主義題材電視劇眾多，《我們的四十年》能從中脫穎而出，與劇中傳遞的價值觀是分不開的，其中更有是的思考與討論的核心內(nèi)容，與時代精神遙相呼應。王錦認為，觀眾思考的角度和走向是不可控的，創(chuàng)作者需要做的是，從開始設定價值觀表達模式到最終放映大結局，將故事暗暗縫合，在這個過程中對“價值觀”和盤托出。在現(xiàn)實題材影視劇人物成長的過程中，“打擊”和“迷茫”十分必要。

原著《電視》對于王錦的吸引力一言蔽之，“它是痛并痛快的。”改革開放至今，新鮮事物對人們產(chǎn)生的沖擊從未停止，而大多數(shù)親歷者的人生并不具備對抗性，人們不過是在時代浪潮中不斷向前走?；ヂ?lián)網(wǎng)影視作品不斷分割傳統(tǒng)電視臺用戶注意力，并促成觀看審美的迭代。王錦不認為這是一件壞事，一桌菜上什么種類都要有，但他還是希望觀眾能夠給傳統(tǒng)創(chuàng)作者們更多的機會和更寬容的成長空間，細水長流的影視“慢文化”需要時間被理解。

對客廳文化和人情味的想念，都在這部劇中展露無遺，時代浪潮不可阻擋，有些東西隨著時間會逐漸改變和消逝，但人的情感和對于高品質(zhì)內(nèi)容的需求，始終不會改變。

近日，由王錦擔任制片人，王梓執(zhí)導，庸人編劇，金世佳、柴碧云、李茂、徐小颯、謝芳、錢波、劉亞津、蘇國濤、柴鷗、王偉華、馨子、梁佳偉、盧佳、徐薏雯等主演的電視劇《我們的四十年》正式收官。日前。制片人王錦在接受采訪時表示：“《我們的四十年》收到最多的評價，就是這是一部很溫暖的劇。”

《我們的四十年》記錄電視年代 刻畫時代中的真實與沖突

該劇改編自庸人原著小說《電視》，以從小在北京胡同長大的馮都的人生歷程為主線，展現(xiàn)了改革開放背景下影視行業(yè)的發(fā)展。與原著小說相比，影視化的《我們的四十年》少了冷淡。多了一份對于時代的熱烈，飾演主角們童年時期的小演員和劇中許多看著極為面熟的老戲骨，在開場就為觀眾營造了分外溫暖熟悉的氛圍，彼此之間也逗趣貧嘴，奠定了簡單而溫情的基調(diào)。

對于劇中高還原度的場景和充滿時代感的老物件，王錦透露 “在布景和道具上的投入當然是用心的，而且大部分的資金投入都在這里。”他表示，劇中的每個角色都有做過設計，比如李茂飾演的男二號肖戰(zhàn)，他的爺爺是老紅軍，父母都是文化工作者，自己成績優(yōu)異， “如果你觀察得夠仔細，有注意到所有人的服裝，會發(fā)現(xiàn)肖戰(zhàn)每次出場時，他的最后一顆紐扣都是扣上的狀態(tài)，反映他從小到大受到的家庭教育，哪怕衣著陳舊，但是很干凈，利落規(guī)整。”

《我們的四十年》把吸引觀眾的重點，放在了代入感和合理的沖突之上，將人物、場景的細節(jié)塑造和故事融合在了一起，使觀眾仿佛回到那個時代，與角色共同經(jīng)歷。當文彤因為經(jīng)年累月被街坊以看電視打擾生活時，她選擇拔掉電源插頭，這樣的表現(xiàn)打破了劇集和諧的氛圍，卻讓觀眾引發(fā)討論。王錦覺得文彤的表現(xiàn)在情理之中，“即便剛開始很歡迎大家，但面對不斷地打擾，有反抗是一件很合理的事。電視劇需要觀眾看進去，還能感受到角色的心理活動。”

《我們的四十年》逆風翻盤 與角色共同成長見證人生沉淀與升華

《我們的四十年》看似是一部不起眼的“小作品”，在播出后實現(xiàn)了“逆風翻盤”，播放量一路走高，目前的單日播放量已經(jīng)比開播首日高出了9倍，近日也一直占據(jù)電視劇熱度排行榜前三甲，更屢次登上微博熱搜，可以說是年內(nèi)“青春獻禮”題材中的佳作。令王錦感到驚喜的是，觀眾中的00后還真不少。收官后，受眾人群與王錦當初的預想基本符合，“年輕人，25歲左右。雖然沒有經(jīng)歷過那個年代，但是感覺到那個年代的美好和純真。”

而面對角色設定的爭議，王錦保留著自己的看法，“其實目空一切、年少輕狂的狀態(tài)最好控制在30歲以前，這才跟現(xiàn)在觀眾們的實際人生體驗相符。劇中馮都40歲以前的歲月都設定為“成長中”的狀態(tài)，現(xiàn)在看來顯然是變化較慢。“《我們的四十年》播出后，金世佳收到了各種不同維度的評價。王錦認為不該由演員“背鍋”，“金世佳只是按照劇本走。實際上他很敬業(yè)，比如他覺得自己是底層人，所以主動提出不化妝，整部劇里都是素顏出現(xiàn)的。”

柴碧云飾演的西城，被觀眾稱為是史上最不認命的剛硬女主，但是卻一直被劇中人預言“活不過40”。事實上也是，苦了一輩子，最終卻患癌去世。王錦想要為那個時代闖世界的人吶喊一句，他們中的大多數(shù)人也許都跟劇中人相似，難以擁有自己人生的完美結局。在他看來，出身底層跟命運抗爭的人必定要接受多種挫折，有膨脹、有低落、有打擊，兜兜轉轉到最后，卻依然是個小人物。

《我們的四十年》詮釋“痛并痛快“ 電視人以“滿文化”作品致敬時代

在改革開放40周年之際，現(xiàn)實主義題材電視劇眾多，《我們的四十年》能從中脫穎而出，與劇中傳遞的價值觀是分不開的，其中更有是的思考與討論的核心內(nèi)容，與時代精神遙相呼應。王錦認為，觀眾思考的角度和走向是不可控的，創(chuàng)作者需要做的是，從開始設定價值觀表達模式到最終放映大結局，將故事暗暗縫合，在這個過程中對“價值觀”和盤托出。在現(xiàn)實題材影視劇人物成長的過程中，“打擊”和“迷茫”十分必要。

原著《電視》對于王錦的吸引力一言蔽之，“它是痛并痛快的。”改革開放至今，新鮮事物對人們產(chǎn)生的沖擊從未停止，而大多數(shù)親歷者的人生并不具備對抗性，人們不過是在時代浪潮中不斷向前走。互聯(lián)網(wǎng)影視作品不斷分割傳統(tǒng)電視臺用戶注意力，并促成觀看審美的迭代。王錦不認為這是一件壞事，一桌菜上什么種類都要有，但他還是希望觀眾能夠給傳統(tǒng)創(chuàng)作者們更多的機會和更寬容的成長空間，細水長流的影視“慢文化”需要時間被理解。

對客廳文化和人情味的想念，都在這部劇中展露無遺，時代浪潮不可阻擋，有些東西隨著時間會逐漸改變和消逝，但人的情感和對于高品質(zhì)內(nèi)容的需求，始終不會改變。