嚴家眾人讀孩子們各自來信

由新麗時代影視文化有限公司、新沂誠成影業(yè)發(fā)展有限公司出品，編劇劉雁執(zhí)筆、劉家成執(zhí)導，何冰 、王鷗 、劉蓓 領銜主演，馮文娟 、侯煜 、畢彥君 、方子哥 等主演的《芝麻胡同》明晚收官。近兩個月的播出時間里，《芝麻胡同》將歷經時代變革的老北京托身于醬菜老字號沁芳居和“芝麻胡同”，著眼于不同身份的人們在時代變遷下的哀樂情仇。這個以編劇劉雁老輩兒言傳出的故事打底，經藝術加工衍生出的“醬味”人生，屢創(chuàng)收視新高，并打破電視劇地域壁壘，折射出京味劇地道而別致的文化底色。

撼動人心的“大事準確小事細膩” 編劇劉雁靠情感打破區(qū)域壁壘

《芝麻胡同》的故事開始于1947年北平沁芳居醬菜鋪子，圍繞老板嚴振聲、老板娘林翠卿(劉蓓 飾)以及胡同里的各色人物展開，胡同里的每個人都經歷了辭舊迎新的時代變化，細細品味后是一出精彩的人物群像戲。整部劇不僅講述了傳統(tǒng)手工業(yè)——醬菜行業(yè)的興衰變革，也通過對芝麻胡同和嚴家不同人物的細節(jié)刻畫彰顯老北京的“醬味”眾生相。好的故事不可能一蹴而就，除了走訪六必居醬菜總技師，每次創(chuàng)作都“像進行一場比賽”的劉雁此后耗費近五年時間完成整部劇的劇本撰寫?！吨ヂ楹穭”緞?chuàng)作的成功之處，有多年編劇生涯累積的經驗、對生活的細微體察，更重要的是他敢于不斷突破自己的界限尋求創(chuàng)新的態(tài)度，劇本里充滿新京味劇的表達打動了導演劉家成，也為電視劇《芝麻胡同》最終呈現(xiàn)出優(yōu)秀品質提供了堅實的基礎。

以劇中的老北京話為例，善于從生活中取材的劉雁把日常觀察北京修車鋪、遛鳥人、潘家園賣主等積攢的人物和語言經驗都用在了劇中，加上適當的藝術加工，變成了劇中一個個活靈活現(xiàn)的北京胡同人。雖然是部“京味”劇，但劇中人物取材自真實生活里不同職業(yè)和類型的人，其產生的情感共鳴放之四海而皆準。這些尋常人對生活的熱愛和用積極心態(tài)化解困境的品質，揉進劇作的角色身上，跨越地域差別，打動看劇人。對于劇本的研磨，劉雁講究的是“大事準確小事細膩”，具體年代事件和季節(jié)遵從事實發(fā)展的同時，人物刻畫從外形到內在十分細膩，對于線索性緩解的把控也足夠精準，這樣細膩的處理方式讓這部橫跨幾個時代的劇集具有很強的真實度和說服力。

被評價“成功還原京味打破地域劇壁壘“的《芝麻胡同》憑借豐滿的故事架構、引人入勝的情節(jié)開展和生動的人物形象，成功俘獲北方觀眾的同時，也引起了南方觀眾的喜愛。來自藝恩網的數據顯示，該劇在北京地區(qū)以14.66%的觀看人群數占據首位，在上海、浙江、江蘇等南方地區(qū)的綜合數據也達到了14.07%。從整部劇的角度來看，這樣的觀眾共鳴度折射出地方文化自信的回歸，與故事本身的厚度，鮮明的人物個性，以及還原地方文化和風俗的堅持脫不開關系。

人物群像為《芝麻胡同》“建功” 走進觀眾還需“人心”的力量

除了劇情的討論之外，最讓觀眾關注的是《芝麻胡同》里每個角色和他們的命運走向。立體化的人物在編劇劉雁的手里是從“什么人說什么話”開始的，他在設定人物之余關注每個人物的內心，也兼顧不同人物在特定環(huán)境里的表達，即大環(huán)境對小人物的影響。對于何冰飾演的嚴振聲，從私營老板到公私合營到廠長，加上幼年被過繼的身世，善良、仗義和局氣之余他身上的隱忍、畏懼讓這個四九城的爺們看起來更加真實可信；林翠卿則是傳統(tǒng)的舊式婦女，是近代中國婦女受苦受難的典型代表，她的隱忍和釋放恰恰成為劇中讓觀眾最揪心的地方；胡同妞兒牧春花(王鷗 飾)則不同，身上有著新時代女性的沖勁和強烈的個性，是最能跟上時代步伐的人……主要人物之余，劉雁在刻畫其他角色方面也細致入微，忠誠卻不服輸的小黑子(侯煜 飾)身上，體現(xiàn)出了人性的復雜和多面；一直處于被選擇狀態(tài)的嚴寬(遲嘉 飾)則代表了人物的成長和成熟；寶鳳(馮文娟 飾)、秀媽(趙倩 飾)、寶翔(喬大韋 飾)等《芝麻胡同》里的人物塑造總有屬于自己的支點，成為觀眾眼里可愛的人。編劇劉雁對于這些生發(fā)于自己筆下的人物，坦言要在文字創(chuàng)造力上給角色以豐富的內容，之后再依靠演員的表演和整個團隊的制作配合，一幕嚼勁十足的戲就穩(wěn)穩(wěn)當當的落到老百姓的心坎里。

戲劇如人生，每時每刻都有事發(fā)生，這些事離不開人在其中的作用。塑造一個完整的角色背后，是對日常生活的觀察，對實際發(fā)生的客觀對待，和對積極向上的主流價值觀的弘揚。用“人”來說人話，用角色來引發(fā)觀眾共鳴，是《芝麻胡同》獲得高收視率和強口碑的又一關鍵所在。