由空政電視藝術(shù)中心、北京小馬奔騰壹影視文化發(fā)展有限公司、上海藍(lán)色火焰文化傳播有限公司、幸福藍(lán)海影視文化集團(tuán)股份有限公司聯(lián)合出品的空軍史詩(shī)戰(zhàn)爭(zhēng)巨制《白云飄飄的年代》首次曝光片花，劇組主創(chuàng)亮相2013春季首都電視節(jié)目推介會(huì)開幕日舞臺(tái)，空政群星傾情演繹這一段戰(zhàn)火情緣?！栋自骑h飄的年代》講述了人民空軍航校艱苦卓絕的建校歷程，作品開辟了獨(dú)特的視角去詮釋、揭秘了1945-1950年一段不為人知的歷史，傳遞了中國(guó)共產(chǎn)黨以寬容、大度、高瞻遠(yuǎn)矚為核心的價(jià)值觀。在中日關(guān)系敏感化的今天，這部戲必將引導(dǎo)觀眾如何區(qū)別看待日本軍國(guó)主義和有良知的日本人，以及日本人飽受軍國(guó)主義的殘害的悲慘命運(yùn)。這部戲的歷史的縱深感，講人性的高度，貫穿始終，是一部值得期待的戰(zhàn)爭(zhēng)大戲。

　　看片會(huì)上，編劇王功、導(dǎo)演宋海波、領(lǐng)銜主演王超 、牛莉 、總制片人小馬奔騰總經(jīng)理李立功及該劇的執(zhí)行制片人空政電視藝術(shù)中心業(yè)務(wù)處處長(zhǎng)程鵬來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，分享了創(chuàng)作心得和拍攝中的點(diǎn)滴經(jīng)歷?！栋自骑h飄的年代》集結(jié)了空政電視藝術(shù)中心中老中青三代演員的中堅(jiān)力量，王超、楊樹泉 、牛莉、殷桃 領(lǐng)銜主演，實(shí)力派老將顏世魁 扮演航校第一任校長(zhǎng)，周明汕、寧曉志、王磊、譚濤等優(yōu)秀演員傾情加盟。全劇組在拍戲過(guò)程中發(fā)揚(yáng)了老航校的精神，克服極度嚴(yán)寒、交通不便、物資匱乏等困難完成拍攝，拍攝期間，最低溫度達(dá)到零下三十度，冒著五六級(jí)的大風(fēng)，就這樣，他們塑造了一群真實(shí)的有血、有肉、有膽、有情的空軍英雄。其中，牛莉塑造的薛華北(牛莉 飾)是航校醫(yī)院的院長(zhǎng)，是一位知性的戰(zhàn)地軍醫(yī)，以往她的熒屏形象都是充滿幸福感的女性角色，而在這部作品中，她卻經(jīng)歷了一段虐心的苦情，牛莉以精湛的演技塑造了一個(gè)集合中國(guó)女性傳統(tǒng)美德和人民空軍女軍人優(yōu)秀品質(zhì)相結(jié)合的鏗鏘玫瑰形象，令人過(guò)目難忘。

白云飄飄的年代劇照

　　作為反映重大歷史事件的影視作品，對(duì)于中日關(guān)系的表現(xiàn)程度和導(dǎo)向性尤為重要，《白云飄飄的年代》除了在演員陣容方面實(shí)力不容小覷，作品更開辟了獨(dú)特的敘事視角，首次在戰(zhàn)爭(zhēng)戲中大篇幅講述日籍人士在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)后在中國(guó)的生活和情感歷程，讓中國(guó)觀眾對(duì)于日本戰(zhàn)俘有了一個(gè)新的認(rèn)識(shí)，親睹日本軍國(guó)主義作為侵略者對(duì)中國(guó)人民認(rèn)罪、知罪、服罪、贖罪的過(guò)程。在曝光的片花中，航校的學(xué)員全是來(lái)自抗日戰(zhàn)場(chǎng)上的八路軍干部，教官卻是有著血海深仇的日本軍人和起義的國(guó)民黨飛行員，雙方在教學(xué)伊始就產(chǎn)生了激烈的情感對(duì)抗，學(xué)員不肯向日籍教官敬禮，日籍教官也存在教學(xué)粗暴、體罰學(xué)員等情況，甚至出現(xiàn)肢體沖突、學(xué)員罷飛的沖突事件。起初，日籍軍官選擇逃避或者消極抵抗，但當(dāng)他們看到航校我軍干部戰(zhàn)士缺衣少糧，忍饑挨餓，卻將白米飯和肉留給自己時(shí)，堅(jiān)硬的心受到了極大的觸動(dòng)。作品在點(diǎn)滴的小事中展現(xiàn)了人民軍隊(duì)犧牲小我，成就大我的精神，劇中很多情節(jié)都是依據(jù)史料記載，通過(guò)細(xì)節(jié)在展現(xiàn)宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的同時(shí)，著重描繪了人物在特殊年代的生活和心理的細(xì)節(jié)變化，這種細(xì)節(jié)的處理帶動(dòng)觀者的情緒，引導(dǎo)大眾理智的看待中日關(guān)系，由此可見(jiàn)《白云飄飄的年代》是不可多得的極富人文關(guān)懷的“人性”戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)力作。

　　編劇王功現(xiàn)場(chǎng)闡釋了創(chuàng)作初衷，在采訪中，他說(shuō)道：“首先，這部劇展現(xiàn)了人民空軍隊(duì)伍從無(wú)到有的過(guò)程，是一個(gè)航空夢(mèng)實(shí)現(xiàn)的過(guò)程，是歷史的見(jiàn)證。所以這部作品是尊重歷史的，在劇中有很多根據(jù)史實(shí)創(chuàng)作的閃光點(diǎn)，比如，第一批學(xué)員向飛機(jī)敬禮的橋段，和小米加步槍一樣，飛機(jī)是人民空軍的夢(mèng)想，是他們的武器，是他們肢體的一部分，所以飛機(jī)是每一個(gè)軍人戰(zhàn)斗意志的延伸，是每一個(gè)軍人精神的存在，向飛機(jī)敬禮就是向軍魂敬禮。那么，結(jié)合現(xiàn)今社會(huì)，這部作品與以往抗日、戰(zhàn)爭(zhēng)題材不同的是，它所表達(dá)的主題是倡導(dǎo)一種和諧、包容的精神內(nèi)核，所表現(xiàn)的是世界文化和國(guó)際形勢(shì)趨向大一統(tǒng)的總基調(diào)，表達(dá)了中華民族一種跨越仇恨的包容心。”。