王宏偉在排練中

2021年，電視劇《山海情》的熱播，讓寧夏閩寧鎮(zhèn)的故事廣為人知。2022年9月，根據(jù)同名電視劇改編的原創(chuàng)民族歌劇《山海情》在國家大劇院成功首演，通過感人的故事、深情的音樂及“詩化”的舞臺視覺，描繪出一幅中國當代社會歷史變遷、滄海桑田的波瀾畫卷。3月8日至12日，歌劇《山海情》將在國家大劇院開啟第二輪熱演。目前該劇正在緊鑼密鼓地排練中。

2月20日，北京青年報記者走進國家大劇院的排練廳，探班正在排練的《山海情》，馬得福說服村民搬遷、鐵路追上離家出走的水花等戲份陸續(xù)上演。眾歌劇演員搖身一變成為西北農(nóng)民和福建扶貧干部，在張國勇的指揮下，他們說著地道的方言、唱著極富地域色彩的民歌——花兒，富有生活氣息，又生動鮮活。排練場上，飾演馬得福的男高音歌唱家王宏偉演唱的歌曲《苦脊甲天下》，一開嗓就唱出了西北漢子的率真，贏得了陣陣掌聲。

大段方言臺詞是巨大考驗

別看王宏偉在現(xiàn)場說著一口流利的陜西話，但是在接受采訪時，王宏偉坦言，這部戲最大的亮點和難點就是方言，“我出生在新疆，16歲參軍以后一直在西北，幾十年的軍旅生活遇到了很多來自祖國四面八方的戰(zhàn)友，其中陜西籍的戰(zhàn)友特別多，所以我在跟他們的交往當中，學會了說陜西話，但是還不夠標準。這部戲我們的導演本身就是陜西人，所以每次我到了劇組以后，基本上不說普通話，跟導演都是用陜西話進行交流。”

雖然濃濃的陜西話為歌劇《山海情》增色不少，但對演員們來說，大段由方言組成的臺詞才是巨大的考驗。“西方歌劇基本上是不用說臺詞的，大部分都是在唱，但是我們這部戲，說的時候比唱的時候要多，所以我一出場就有很多臺詞，這對我是非常大的考驗。”王宏偉表示，“我這么多年一直在軍隊，沒有系統(tǒng)接受過這樣完整的表演體系的訓練，所謂的經(jīng)驗真的是靠自己幾十年在舞臺上的這一點積累，但是這點經(jīng)驗怎么能夠把這出戲撐起來？實際上是非常難的。”

王宏偉再演得福更放松

為了增強自己的臺詞功力，更好地貼近角色，王宏偉每次到劇組以后，就圍在導演身邊，特別認真地聽導演講戲，“只要導演在講戲的時候，我是第一時間要湊上去，要聽導演對人物和性格的把握，甚至把它記下來，回去以后做功課，希望能夠給大家還原一個更加真實、樸實的農(nóng)村干部的形象。”

在王宏偉看來，馬得福這個角色非常豐滿，他身上折射出時代的變遷。“馬得福雖然只是一個基層的扶貧干部，但是在他的身上能夠看出來我們基層干部的樸實真誠，更重要的是擔當。”在2022年《山海情》首演的時候，王宏偉細膩的詮釋贏得了觀眾的好評，但對他來說還不夠，“戲就是這樣，越磨越精，只有當這個角色的靈魂長在你身上的時候，這個角色才能生根開花，甚至是結果。”此次二輪排練只有兩周時間，不算很長，但王宏偉能發(fā)現(xiàn)每一個演員身上的變化，“這輪演出我們力圖讓上一輪排練的緊張情緒放松下來。這一次我們可能會更加注重人物性格的表達和音樂的表達。隨著大家在舞臺上的磨合，這部戲會越來越好。”

對于飾演福建援寧干部陳金山的金鄭建來說，要在滿臺的西北口音中，用閩普完成臺詞，難度可想而知。但相對于首輪演出，排練現(xiàn)場的金鄭建駕馭起閩普可謂是駕輕就熟，將陳金山充滿正義又頗具幽默的個性詮釋得很到位。“陳金山就是全國許許多多扶貧干部中的一個縮影，在西北這個特定環(huán)境中，一口福建口音的陳金山很特別，方言也讓這個人物更接近生活，真實自然。”金鄭建說。

主創(chuàng)說

二輪演出調整不多但細節(jié)上更完善

歌劇《山海情》由孟衛(wèi)東作曲、易茗編劇、王筱頔執(zhí)導。本輪演出，指揮家張國勇執(zhí)棒貴陽交響樂團、國家大劇院合唱團，攜手王宏偉、馬小明、龔爽、徐晶晶、金鄭建等實力歌唱家與特邀寧夏花兒演員撒麗娜呈現(xiàn)。

相比于首輪演出，二輪演出沒有大的調整，但在細節(jié)上會更加完善。導演王筱頔表示，“這輪演出會更加注重深入、細致的表達，包括節(jié)奏的把控，都會有精益求精的體現(xiàn)。這一輪演出應該會更加完善，在視覺、聽覺各個方面都會更加緊湊。”

雖然沒有參與第一輪演出，但是張國勇對歌劇《山海情》并不陌生，作為第二輪演出的指揮，他提前做了很多的功課，“第一輪演出的錄像我之前看過，這次二度回歸，演員們的表演更加成熟。在音樂處理上又做了一些新的調整，力圖更加充分、貼切地表現(xiàn)劇情內容。”

盡管舞臺劇篇幅有限，但歌劇《山海情》還是盡可能地保留住電視劇原作的故事主線和主要人物，把原作中滿腔熱血的青年干部得福、靈秀倔強的農(nóng)村姑娘水花、真誠智慧的援寧干部陳金山、有情有義的得寶、單純善良的麥苗、憨厚質樸的喊水爹，都悉數(shù)搬上歌劇舞臺。

對于演員的音樂表現(xiàn)，張國勇也有明確的要求，“在音樂上每個演員都有自己的個性，我作為第二輪的指揮，會要求他們在音樂中間能找到自己的個性定位，在演唱的技法上面也會有更加明確的說明。”

文/本報記者 田婉婷

統(tǒng)籌/滿羿 攝影/羅曉光