《清平樂》為了所謂的大格局，反而連故事都講不好了
在開播前就備受關(guān)注的《清平樂》似乎沒有收獲預期的好成績，雖然服化道水平在線，幾位主角的演技也十分不錯，但這部劇的劇情卻遭人詬病。
按道理說，由“業(yè)界良心”正午陽光團隊操刀，再加上諸多演技派的加持，這部劇本不應該“撲”得這么夸張。
但事實上，《清平樂》開播后不久收視率就開始斷崖式下跌，更是有不少觀眾直言看不下去直接棄劇。
作為卡司陣容和題材都極具獨特性的一部作品，《清平樂》到底為什么“馬失前蹄”？
雙線并行，卻哪條線都沒講好
首先，《清平樂》是以
雖然原著中徽柔和懷吉之間是一場禁忌之戀，但兩人身份之間的不對等才更讓觀眾們倍感心酸，因為身處在古代，所以方方面面都要受到禮教的束縛，這才導致了兩人之間的悲劇。
相比于宋仁宗和妃嬪們之間的情情愛愛，顯然，公主和太監(jiān)這樣看似不會相戀也不能相戀的設定才更容易讓觀眾上頭。
或許因為公主和太監(jiān)之間的感情太過敏感，所以劇方才將故事以另一個視角展現(xiàn)，這樣的考慮也并非不無道理，但這部劇卻又融入了更多的關(guān)于宋仁宗的感情線，同時還摻雜著不少讓觀眾看了就犯困的朝堂戲。
《清平樂》看似十分豐滿的劇情中包含著感情、權(quán)謀、宮斗等多重因素，看似什么都有了，實則什么都沒講清楚，像極了一鍋大雜燴。
所以這部劇才會找不準自己的受眾，沖著徽柔和懷吉感情線來的原著粉，還沒等到兩人上線就已經(jīng)被勸退；沖著正午陽光招牌來的觀眾，除了服化道之外，找不到其他的精彩之處；想通過《清平樂》了解宋仁宗一生的歷史愛好者，最后也是一知半解。
《清平樂》看似沒有大BUG的劇情背后，小瑕疵不斷，或許這就是觀眾棄劇的根本原因：無法滿足自己當初選擇看劇的目的。
《清平樂》服道化比劇情還要出彩，本末倒置？
不知道從什么時候開始，服化道成了評價一部作品的最重要因素之一，甚至有時候好的服化道會讓觀眾忽略一部作品最基本的故事節(jié)奏。
誠然，一部作品要想出彩，肯定離不開服化道的加持，畢竟能夠讓觀眾產(chǎn)生好的觀感也是評價一部作品好壞的標準之一，精良的服化道能夠讓觀眾迅速入戲，粗糙的服化道也會讓觀眾產(chǎn)生排斥感。
但一部影視劇的核心卻不能僅僅停留在服化道是否精良上，更應該把關(guān)注點放到影視劇本身上面，如何講好一個故事才是重中之重，這也是一部影視劇作品能否達到及格線的最重要的考量標準。
《清平樂》之所以沒能大爆，其根本原因或許是因為導演想要創(chuàng)造的格局太大，但張開宙講述故事的手法卻撐不起他心中的格局，所以才會讓觀眾感受到一種落差感，而這種落差感則會勸退觀眾。
不論是之前的九州系列還是現(xiàn)如今的《清平樂》，反響平平的最重要原因就是導演的野心太大，一味地在服道化上花心思，反而忽略了觀眾最想看的故事本身。
如果是權(quán)謀劇，就該講述朝堂上的明爭暗斗；如果是校園劇，就要刻畫青春時期少年少女的生活；如果是職場劇，就該著眼于行業(yè)的特點。
總而言之，就是不要什么都想要，也不要想著一口氣吃成個胖子。
小視角也可以有大格局
原著出彩的原因并不在于宋朝朝堂的風云變幻或是宋仁宗的殺伐決斷，而是以感情作為切入點，講述了一段不可能圓滿的愛情。
原著通過徽柔的感情變化來反映宋朝的整個局勢和所謂的條文禮教，比起劇中宋仁宗在朝堂上和群臣的針鋒相對，徽柔的感情視角更加別出心裁，也更容易讓觀眾接受。
其實，不是正午沒有能力在《清平樂》原著的基礎上進行合理的改編，而是正午似乎心思用錯了地方，明明可以短短幾集就講完的故事線，卻硬生生了拖了幾十集，延緩故事的節(jié)奏。
因此《清平樂》給人以舍本逐末之感，想要貼上所謂的“大制作”的標簽，但其實服化道永遠都是在為劇情服務，故事才是一部作品的核心。
2019年熱播的《都挺好》相信大家都略有耳聞，不久前畫上圓滿句號的《安家》相信也有不少觀眾同步追劇太上頭。
仔細觀察這兩部劇中主角的服裝和故事發(fā)生的環(huán)境就很容易發(fā)現(xiàn)，《都挺好》中蘇大強生活的幾個家都充滿了濃厚的生活氣息，《安家》中房似錦等角色都只是穿著普通的西裝，一部劇要想出彩，其實往往不需要太多服道化的加成，只要劇情足夠精彩，小視角的劇情也可以有大格局，照樣能夠收獲掌聲。
正午近些年來被譽為“業(yè)界良心”，但2020年正午出品的兩部劇集都遭遇了口碑危機，還是希望正午能夠謹慎地考慮影視劇的制作重心，日后為我們帶來更多優(yōu)質(zhì)的良心國產(chǎn)劇。
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