中國特色社會主義進(jìn)入新時(shí)代后，我國社會主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾。人民對美好生活的向往和需求是多方面的、多層級的,最高層級的就是精神文化需求。為了更好地滿足人民群眾美好的精神文化需求，電視劇行業(yè)迫切需要生產(chǎn)制作反映時(shí)代與歷史，謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的主旋律題材精品佳作。

電視劇《光榮時(shí)代》就是這樣一部能夠滿足人民群眾喜聞樂見、大眾審美需求的作品。它以1949年前后為時(shí)代背景，講述了新中國第一代人民公安在面對國民黨留下的數(shù)萬特務(wù)和散兵游勇以及黑惡勢力、邪教組織、不法奸商，展開艱苦卓絕又針鋒相對斗爭的故事，努力還原了那個(gè)光榮時(shí)代人民公安英雄的激越與澎湃。該劇作為廣電總局“優(yōu)秀電視劇百日展播推薦劇目”，同時(shí)入選了北京廣電局發(fā)布的2019～2022年重點(diǎn)片單，目前已經(jīng)在北京衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視播出，騰訊視頻、愛奇藝同步上線。

在過去的認(rèn)知里，我們通常會認(rèn)為觀看電視的主流人群是五六十年代的父母輩的人群，而據(jù)電視大數(shù)據(jù)服務(wù)商酷云互動數(shù)據(jù)顯示，在其數(shù)據(jù)覆蓋的5.4億電視用戶中，64.2%的用戶的年齡范圍在18到34歲間。電視劇行業(yè)在移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展下正在逐漸轉(zhuǎn)型，如何進(jìn)一步激發(fā)“80后”“90后”，甚至95后的受眾回歸電視，也是影視創(chuàng)作者的重要思考與價(jià)值體現(xiàn)。

生于中國改革開放時(shí)代大潮下的“90后”們，經(jīng)歷與見證著祖國的成長與強(qiáng)大，“80后”“90后”們伴隨著一系列重大事件一路前行，并且逐漸成為國家發(fā)展的中堅(jiān)力量。他們是比前人都要幸福的一代人，卻也擁有著更強(qiáng)烈的歷史擔(dān)當(dāng)與責(zé)任感。有學(xué)者指出，“90后”的傳播接受心理有著明顯的時(shí)代特征，比如反對話語霸權(quán)，希望平等交流；厭煩單一說教，喜好生動多樣化內(nèi)容；最重要的一點(diǎn)是，他們不盲目跟風(fēng)，有獨(dú)立的分析判斷能力，并且在傳播選擇上更加追求現(xiàn)實(shí)性。

而《光榮時(shí)代》不回避社會發(fā)展過程中的坎坷，不掩蓋底層人物生活印記，它的劇情充滿了生活的真實(shí)與質(zhì)感：鄭朝山(黃志忠 飾)看似玩世不恭，卻意外的謹(jǐn)小慎微，個(gè)性鮮明，敢于和領(lǐng)導(dǎo)講道路；多爺仿佛街邊遛彎的北京大爺，實(shí)際擁有異常豐富的刑偵手段，礙不下面子低頭卻極其熱心腸；白玲(潘之琳 飾)高冷的外表下是對工作熱情似火，對戰(zhàn)友關(guān)愛有加……每個(gè)角色給觀眾的感覺仿佛就在身邊。

同時(shí)劇中也融入了中國式家庭、中國式的兄弟關(guān)系，以及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的思考和認(rèn)識。作為社會中堅(jiān)力量的“90后”們，也大多面臨結(jié)婚生子的情況和對家庭的責(zé)任。鄭朝山、鄭朝陽(張譯 飾)兩兄弟從和諧相處到產(chǎn)生猜忌，多門(高亮 飾)與家人和鄰里的相處，鄭朝陽和白鈴的感情發(fā)展，無一不是年輕觀眾實(shí)際生活中遇到的狀況。這種貼近感、代入感和讓年輕的觀眾們與作品中的人物一起，感受著生活中的歌與笑、情與理、愛與恨。

“90后”是心懷希望、腳踏實(shí)地、團(tuán)結(jié)一致的一代人，這點(diǎn)上主角鄭朝陽可以作為超越同類題材影視劇的一個(gè)突破與典型體現(xiàn)。他從一個(gè)略帶玩世不恭的國民黨臥底到初代公安的骨干力量，與他的伙伴們一起在普通的崗位上做出了不普通的貢獻(xiàn)，這是當(dāng)代許多“90后”職場狀態(tài)的另種真實(shí)表達(dá)。劇情中每一次陷入困境和解除困境的交替，都?xì)v練著鄭朝陽與他的伙伴。每個(gè)角色的地位都很渺小，作用卻都非常巨大，只有各個(gè)環(huán)節(jié)都嚴(yán)絲合縫、配合默契，整個(gè)工作系列才能正常運(yùn)轉(zhuǎn)，這不是正是“90后”的日常寫照嗎？

《光榮時(shí)代》這部反特刑偵劇以人物命運(yùn)詮釋時(shí)代主題，將普通人的力量和中華民族的時(shí)代精神聯(lián)系在一起，將實(shí)際問題與“90后”獨(dú)立的分析判斷能力有機(jī)結(jié)合，在潛移默化中得到年輕觀眾的認(rèn)可?！豆鈽s時(shí)代》這部作品將主旋律題材的引導(dǎo)作用發(fā)揮地淋漓盡致，打破傳統(tǒng)思路，為紅色經(jīng)典注入年輕時(shí)尚氣息，打開了影視劇和“90后”觀眾對話的文化大門。