2019年，余額已經(jīng)不多，回顧年初，幾大衛(wèi)視預播的電視劇名單，發(fā)現(xiàn)還有幾部古裝大戲，遲遲未播，比如：《慶余年》、《三生三世枕上書》、《大明皇妃孫若微傳》、《江山故人》、《孤城閉》、《天下長安》、《劍王朝》等等，都是本年度古裝大劇，備受關注。

　　在未能播出的劇集中，有不少投資巨大的劇集，比如：《慶余年》，原本預定在浙江、東方兩個電視臺拼播，同時，這部劇也是被觀眾們非?？春玫囊徊繎?，本劇除了張若昀 、李沁 、辛芷蕾 、宋軼等年輕演員外，老戲骨陳道明 和吳剛 也有加盟。

　　《山河故人》由章子怡、周一圍聯(lián)袂主演，也是章子怡第一部主演的電視劇。而《孤城閉》卻是由國劇“金子招牌”之稱的正午陽光制作，當紅演員王凱、江疏影領銜主演。

　　這些劇集，在年初電視臺發(fā)布的待播名單里，可是各大平臺爭相競買的“香餑餑”，而今，在“限古令”之下，“香餑餑”都是雷區(qū)，能不能播出都成了大問題，更不要說給出品方盈利了。

　　那么，在史上最嚴格的“限古令”之下，古裝劇是不是就要銷聲匿跡了呢？也不盡然。原因有三：

　　首先，古裝劇有龐大的受眾群體

　　在2015年，“限古令”頒布之前，古裝劇在影視市場里大行其道，題材種類也是五花八門，從名著改編、探案傳奇、戲說古人、到各類武俠、穿越，玄幻、宮斗、權(quán)謀，可以說，包羅萬象，無所不拍。

　　也正是古裝劇出品的太多太亂，導致古裝劇市場魚目混雜，良莠不齊，為了約束和整頓亂象叢生的古裝劇，2015年開始，廣電總局頒布了“限古令”。

　　即使有了“限古令”的約束，我們從近幾年來，電視劇制作備案集數(shù)和市場所占百分比來看，古裝劇依舊占有不小的市場份額。

　　而且每年都有爆款產(chǎn)生，比如2015年火了《瑯琊榜》、2016年有《錦繡未央》、《女醫(yī)明妃傳》、2017年有《楚喬傳》，2018年有《延禧攻略》、2019年有《長安十二時辰》和《陳情令》等等。這些爆款劇激發(fā)的熱度，很吸粉，也培養(yǎng)了大量的喜歡看古裝劇的觀眾。

　　其次，只要控制好成本，有很大的盈利空間

　　正因為古裝劇市場里，爆款劇層出不窮，也讓演員和出品方賺的盆滿缽滿，如此也就近一步刺激了古裝劇的創(chuàng)作。即使在今年最嚴的“限古令”頒布之后，依舊有不少古裝劇開機拍攝，就證明了這一點。

　　比如趙麗穎產(chǎn)后復出，接演的電視劇《有翡》已于今年9月份順利開機；還有林一、趙今麥主演的《玲瓏》、何泓姍與何潤東主演的《步步青蓮》等劇也陸續(xù)開機，投入拍攝。

　　只是今年開拍的古裝劇，為了控制成本，開始啟用由新人領銜主演，找一些實力中年演員做配角的模式。像以前那樣，請諸多一線演員聯(lián)合主演的模式，顯然已經(jīng)很難盈利了。

　　就像《如懿傳》，僅主演霍建華和周迅的片酬就抽走了一億多。古裝劇在服化道方面的投資本來就大，再加上著名演員的天價片酬，成本就高上加高。

　　如果沒有“限古令”，古裝劇在各大平臺的售賣不成問題，但在“限古令”下，大成本的投入，是否能盈利，就成了未知數(shù)。所以，制作方就傾向于控制成本，啟用新演員。

　　最后，新演員容易吸粉，樂意參演

　　當出品方為了控制成本，啟用新演員的時候，新演員也是樂于參演的。一是因為古裝劇內(nèi)容廣泛，人設形象奇絕飽滿，利于吸粉，二是古裝劇只要質(zhì)量有保證，很容易成爆款，而演員也可以借此一炮而紅。

　　就如王一博與肖戰(zhàn)，《陳情令》的火爆，讓兩個人成為當紅辣子雞，新演員一旦有了名氣，好的資源也會向他們傾斜。又比如吳謹言和許凱，也是憑借爆款劇《延禧攻略》一炮而紅的，有了前車之鑒，所以，許多新演員也樂于參演古裝劇。

　　因為有上面因素，即使“限古令”很嚴格，古裝劇依舊有穩(wěn)定的市場份額，只是在內(nèi)容和制作上要更加精準才行，既不能碰觸官方的政策紅線，又能把握觀眾的需求，那么古裝劇仍然大有可為。

　　比如今年播出的古裝劇《長安十二時辰》、《陳情令》、《九州縹緲錄》等劇，雖然開播之前很低調(diào)，但因為質(zhì)量過硬，依舊形成了收視率與口碑雙贏的局面。這些劇集的成功，也為后面的古裝劇制作提供了諸多思路與發(fā)展趨勢。

　　第一， 內(nèi)容為王，質(zhì)量第一

　　“限古令”下，依舊有爆款劇產(chǎn)出，說明內(nèi)容依舊是古裝劇的“免死金牌”。從豆瓣電視劇的高分榜上，我們也能看出在前十名的榜單中，古裝劇占有六個名額，分別是《大明王朝》、《紅樓夢》、《西游記》、《三國演義》、《武林外傳》、《瑯琊榜》，那就說明，只要講得故事夠精彩，得到觀眾們的認可，市場依舊會高度接納。

　　比如，這兩年聲名鵲起的《大秦王朝》系列，走正劇的路子，尊重歷史的真實性，塑造人物也比較好，就容易過審，而且市場反應也不錯。

　　第二， 壓縮成本，看演技選演員，流量不再是首要因素

　　這兩年，流量小生小花，流年不利，在觀眾審美進入理性階段后，一切以實力說話，再也不是憑著一張臉就有戲拍，依靠摳圖與替身就能大把賺錢的時代了。而一些演技不錯的年輕演員有了更多出境機會。

　　比如張若昀、李沁主演了《慶余年》、李一桐與許凱主演《大唐女兒行》、迪麗熱巴和高偉光主演《三生三世枕上書》等。如果說，這兩年是實力演員的黃金時代，那么這應該也是新演員的好機會。為了控制成本，很多影視制作公司也愿意給新演員以機會。

　　總之，“限古令”之下的古裝劇發(fā)展就是一個減量提質(zhì)的過程。嚴要求，勢必給影視制作公司一定的壓力，轉(zhuǎn)變影視制作公司的運營模式，從而產(chǎn)出更加優(yōu)秀的影視作品。文/惜梅