“錄音技術(shù)已經(jīng)如此之高了，為什么還要使用最原始的擬音呢？”北京人藝首次推出的院慶“人藝之友日”，讓觀眾有機(jī)會(huì)在“戲劇課堂”上問出如此有價(jià)值的問題。這一名為“聲聲入耳”——舞臺(tái)音效及現(xiàn)場(chǎng)擬聲的互動(dòng)講座，邀請(qǐng)北京人藝語言幽默又善動(dòng)腦筋的音效大咖鄭晨，為觀眾揭秘舞臺(tái)幕后的匠心。

雖不是明星藝術(shù)家參與的互動(dòng)活動(dòng)，但現(xiàn)場(chǎng)卻坐得滿坑滿谷，一臺(tái)巨大的風(fēng)車成為切入點(diǎn)。剛工作時(shí)，鄭晨曾經(jīng)“自以為是”地為這臺(tái)大家伙起了一個(gè)稍顯學(xué)術(shù)的名字，但前輩一句話卻化繁為簡：這就是“風(fēng)車”，作用就是營造風(fēng)聲。通過搖動(dòng)手柄，依靠帆布摩擦，逼真的風(fēng)聲回蕩耳畔。而現(xiàn)場(chǎng)幾位小朋友也被請(qǐng)上臺(tái)，體驗(yàn)“造風(fēng)”的樂趣。不過這個(gè)工作其實(shí)是個(gè)體力活兒，鄭晨說自己曾經(jīng)因?yàn)樵谝粋€(gè)戲中的強(qiáng)度有點(diǎn)大，甚至因?yàn)樾乜谔鄱婚W念“自己究竟是要告別人藝還是告別人世。”

而看起來并不起眼的兩片三合板則是悶雷效果的制造者，隨著晃動(dòng)，依靠空氣的震動(dòng)，“雷聲”一聲緊似一聲，而這也成為經(jīng)典話劇《雷雨》中最重要的音效。雨聲則是靠扇子上串珠子的晃動(dòng)營造出大珠小珠落玉盤的效果。據(jù)悉，早年間演出時(shí)，后臺(tái)的畫面也十分震撼，十幾個(gè)人一人拿一塊板子分兩側(cè)而立形成矩陣，在指揮的引導(dǎo)下次第晃動(dòng)，鄭晨說，“在沒有電聲、沒有便攜錄音設(shè)備的年代，一場(chǎng)《雷雨》因此也生動(dòng)傳神。”

人藝的看家戲《茶館》，每一場(chǎng)演出的音效，都是鄭晨現(xiàn)場(chǎng)營造的，大家開玩笑說，鄭晨把《雷雨》的音效干成了非遺。在舞臺(tái)的側(cè)臺(tái)，鄭晨的工作臺(tái)上擺滿了東西，用他的話說，那些都是老北京的響器，他也將自己的這些寶貝帶到了此次的講座中。磨刀人用的“驚閨”，剃頭的用的“喚頭”，算命的“鑼”以及賣煤賣炭的“鼓”……“特別是《茶館》的第一幕，鄭晨模擬了賣熨斗的、炒菜的、賣柿子的、賣菱角的，磨刀的剔頭的，甚至還有兩頭騾子……“雖然同是騾子，但秦二爺和龐太監(jiān)的動(dòng)靜也不一樣，秦二爺春風(fēng)得意，騾子的蹄聲很快，最后還打個(gè)響鼻兒；龐太監(jiān)的騾子則和他這個(gè)人一樣，慢騰騰沒有一絲生氣。”

一樣樣示范后，鄭晨還和觀眾分享了一個(gè)自己的經(jīng)歷，“2005年復(fù)排《嘩變》，接到任務(wù)后我們正好赴美國演出《茶館》，于是我便帶上了《嘩變》的劇本想得空時(shí)熟悉下。那個(gè)戲其實(shí)給音效的空間并不大，只有汽笛聲、海鷗聲和軍歌。那次美國演出我們?nèi)チ伺f金山，巧合的是，在金門大橋下剛好是美國海軍基地太平洋艦隊(duì)司令部的舊址，正是《嘩變》劇本里劇情的發(fā)生地。于是我就在那里錄了當(dāng)時(shí)的環(huán)境音，海鷗以及海浪的聲音，聽著汽笛聲，感覺瞬時(shí)就穿越了。”現(xiàn)場(chǎng)，他為觀眾播放了自己當(dāng)時(shí)錄下的海鷗聲，而這個(gè)故事，鄭晨想傳遞給觀眾的是，音效作為話劇的一部分，每一部作品都希望聲音能與戲合拍，從中也能看到戲劇從業(yè)者的用心。

文/北京青年報(bào)記者 郭佳

攝影/北京青年報(bào)記者 王曉溪