1.《如果，愛(ài)》收視創(chuàng)新高

《如果，愛(ài)》自播出以來(lái)備受關(guān)注，不僅屢?jiàn)Z衛(wèi)視黃金檔收視冠軍，網(wǎng)播量也在短短幾天內(nèi)迅速突破20億。6月13日，該劇全國(guó)網(wǎng)收視率更是再創(chuàng)新高，CSM全國(guó)收視率1.42、份額5.74%，CSM52城收視率0.94，份額3.74%，同時(shí)段雙網(wǎng)收視第一。張柏芝 、吳建豪 的加入使其自帶光環(huán)，但能夠在激烈的現(xiàn)實(shí)題材大市場(chǎng)中突出重圍，《如果，愛(ài)》憑什么能夠“喜提”高收視和好口碑？

一、市場(chǎng)突圍 摒棄“懸浮式”偽現(xiàn)實(shí)

2018年，古裝IP褪去熱潮，現(xiàn)實(shí)題材大劇強(qiáng)勢(shì)回歸，醫(yī)學(xué)題材、留學(xué)生題材、都市情感題材爭(zhēng)相涌現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)劇市場(chǎng)空前火爆。同時(shí)，觀眾對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材的期望也越來(lái)越高?！度绻?，愛(ài)》也借助現(xiàn)實(shí)題材的春風(fēng)大放異彩，“喜提”高收視、好口碑。

《如果，愛(ài)》能夠俘獲各個(gè)年齡層的“芳心”，必然不是一部披著“現(xiàn)實(shí)題材外衣”的“偽現(xiàn)實(shí)”之作。它的成功之處在于摒棄了超越現(xiàn)實(shí)、盲目迎合觀眾、超脫生活的“懸浮”式弊端，通過(guò)真實(shí)再現(xiàn)“萬(wàn)家”一家人的生活，反映社會(huì)話題，呈現(xiàn)時(shí)代動(dòng)向。同時(shí)，它也在眾多現(xiàn)實(shí)題材大劇中找到了自己獨(dú)特的亮點(diǎn)：關(guān)注女性尋找自我，探討家庭成員的相處之道，具有別具一格的吸引力。

在一個(gè)相對(duì)成熟的市場(chǎng)環(huán)境中，推出一部作品并不難，但能夠在同類型作品中脫穎而出卻很難，想要成為類型作品的新標(biāo)桿，獨(dú)特性要比共性更重要?！度绻瑦?ài)》正是瞄準(zhǔn)市場(chǎng)中的女性題材市場(chǎng)，通過(guò)展示萬(wàn)嘉玲(張柏芝 飾)、鄭晴天(倪景陽(yáng) 飾)、萬(wàn)嘉妮(馮若綺 飾)三段不同的人生故事，探討現(xiàn)實(shí)生活中女性的真實(shí)成長(zhǎng)。

二、人物突圍 詮釋新時(shí)代成長(zhǎng)

《如果，愛(ài)》的成功絕不僅僅依靠精準(zhǔn)的市場(chǎng)定位，還在于它的“共情性”——故事接地氣，人物有“人氣”?！度绻?，愛(ài)》拒絕人物臉譜化，每個(gè)角色都有成長(zhǎng)，但對(duì)于愛(ài)，他們卻又有不同層次的感悟。宋喬植(吳建豪 飾)并非傳統(tǒng)富二代的完美人設(shè)，他能力超群、氣場(chǎng)全開(kāi)，在工作上屢屢得到上級(jí)認(rèn)可，但是當(dāng)他做回兒子、老公這一角色時(shí)，卻對(duì)復(fù)雜的婆媳關(guān)系束手無(wú)策，對(duì)親人愛(ài)在心口難開(kāi)。萬(wàn)嘉玲思想前衛(wèi)、獨(dú)立自強(qiáng)，卻因?yàn)閻?ài)而陷入愧疚中難以自拔。這樣的“非完美”人設(shè)令人物更具真實(shí)性，故事更具層次感。

每個(gè)人的行為方式、思維導(dǎo)向與生活環(huán)境密不可分，《如果，愛(ài)》中的人物性格不憑空捏造，與成長(zhǎng)環(huán)境息息相關(guān)。萬(wàn)嘉玲離開(kāi)宋家，因?yàn)樗龔男∷枷氇?dú)立、行事果斷；宋喬植不會(huì)正確表達(dá)愛(ài)意，是因?yàn)樗麖男∪鄙賽?ài)與關(guān)注；萬(wàn)嘉妮恐懼婚姻，很大一部分受哥哥、姐姐婚姻失敗的影響。

此外，演員精湛的演技也令劇中人物更具飽滿度、真實(shí)性。劇中，萬(wàn)嘉玲得知喬植的病情后，悲痛欲絕，痛哭中飽含對(duì)喬植的心疼、對(duì)自我的責(zé)備、對(duì)陸陽(yáng)(徐志賢 飾)的愧疚，情緒表達(dá)的多層次讓人物更立體、豐滿。生動(dòng)有趣的敘述、鮮明精確的人物性格刻畫，使得劇中人物的轉(zhuǎn)變既具生活質(zhì)感，又具對(duì)女性二次成長(zhǎng)的思考。

三、故事突圍 感知生活酸甜苦辣

縱觀近年來(lái)成功的現(xiàn)實(shí)題材，大都真實(shí)不做作，接地氣?！度绻?，愛(ài)》在描寫現(xiàn)代人婚姻生活與女性人格獨(dú)立的同時(shí)，緊貼現(xiàn)實(shí)生活，為觀眾提煉更具戲劇性的家庭成員相處之道。觀眾曾吐槽陸陽(yáng)對(duì)萬(wàn)嘉玲的“土味情話”，但也正是這樣的“土味”讓《如果，愛(ài)》成功突圍，因?yàn)樗銐蛘鎸?shí)。

該劇對(duì)于“萬(wàn)家三姐妹”的轉(zhuǎn)變刻畫地非常細(xì)膩，三段故事?lián)渌访噪x，跌宕起伏，激發(fā)了觀眾的好奇心，“猜得到開(kāi)頭，猜不到結(jié)尾”。離婚后的萬(wàn)嘉玲做回自己，收獲新的愛(ài)情，卻得知前夫不久于人世，糾結(jié)與矛盾充斥著內(nèi)心；鄭晴天“小團(tuán)圓”做得風(fēng)生水起，卻始終放不下與萬(wàn)嘉樂(lè)(黃爍文 飾)的關(guān)系；萬(wàn)嘉妮與李子銘(侯雪龍 飾)從“互掐”到相愛(ài)，恐婚的嘉妮該何去何從？劇中，長(zhǎng)輩與兒女的故事也是狠戳觀眾內(nèi)心，萬(wàn)事成(張雙利 飾)、張怡荻(田岷 飾)，為人父母，同天下父母一般，習(xí)慣以愛(ài)之名介入兒女的生活，雖然往往事與愿違，但他們的初衷卻都是為了兒女幸福。正是這樣的真實(shí)故事，引發(fā)了觀眾的共鳴。這種共鳴感，讓觀眾沉浸于劇情，與劇中人物一起感受生活的酸甜苦辣。

四、格局突圍 掙脫愛(ài)情劇束縛

《如果，愛(ài)》必然是一部愛(ài)情劇，但是它卻并沒(méi)有局限于愛(ài)情，而是通過(guò)“萬(wàn)家三姐妹”的成長(zhǎng)變化，刻畫當(dāng)代女性自強(qiáng)自立的形象，反思自我，探討“家和萬(wàn)事興”的相處之道。

萬(wàn)嘉玲與鄭晴天，兩人在婚姻中屢屢碰壁，雖然有萬(wàn)般不舍，但還是絕地反擊，走出婚姻“霧霾”，做回真正的自我；就連萬(wàn)母也勇敢踏出中老年改變的第一步。萬(wàn)嘉玲、宋喬植，甚至劇中的每一個(gè)人都在這段經(jīng)歷中審視自我，珍惜眼前人是最重要的，這也令觀眾備受啟迪：“看完該劇我也學(xué)會(huì)了反思”。一段段看似平凡的故事，層層遞進(jìn)，深入展現(xiàn)女性在生活、思想上的自立自強(qiáng)，通過(guò)一個(gè)個(gè)生活個(gè)體，傳遞積極向上的人生態(tài)度，無(wú)論環(huán)境如何惡劣，要保持一顆勇往直前的心。