小龍女

由盛夏星空、芒果娛樂出品的古裝武俠愛情巨制《新神雕俠侶》自官宣由佟夢實、毛曉慧、文淇主演的“龍過襄”陣容之后一直動作不斷，概念海報、外景實景圖、概念場景圖接連曝光，頗具質(zhì)感引得觀眾對造型更是翹首期待多時。今日，劇方終于曝光前期人物造型概念圖，金庸筆下的江湖兒女一一躍然現(xiàn)于紙上，灑逸不羈。新版《神雕俠侶》秉持還原南宋大雅之美的初心，從服飾造型到人物妝發(fā)上都以“極簡宋”為創(chuàng)作范本，追求高品質(zhì)高格調(diào)。

去繁去瑣 接原著地氣

用極簡宋還原金庸江湖

今日曝光的《新神雕俠侶》前期人物造型概念組圖中，包括楊過、小龍女、郭襄、李莫愁、郭靖、黃蓉等在內(nèi)共計十八位江湖大俠。各位俠士手持武器擺出亦動亦靜的定格，足見劇方誠意。楊過身著素色麻布紗織服飾，劍眉星目、英俊挺拔，身上的清冷不羈和狂傲感卓然而見；小龍女則如金庸筆下“看來約莫十六七歲年紀，除了一頭黑發(fā)之外，全身雪白，面容秀美絕俗”的模樣，披著一襲輕紗般的白衣，周身籠著輕煙薄霧，清冷的不食人間煙火；郭襄則是豪爽活潑，跳躍的著裝色彩下是她與生俱來的純真稚嫩。全組造型從妝發(fā)到造型極具個人性格特色又渾然成新風格，如穿越至南宋江湖，再現(xiàn)江湖上的蕩氣回腸。

《神雕俠侶》的故事背景在南宋末年，人們的美學觀念較唐發(fā)生變化，唐代盛行浮華之美，宋朝返璞歸真走向簡約之風，服飾開始崇尚儉樸，多為樸素和理性，達到審美的巔峰期。“唐代之后華麗之物成了百姓眼中的俗物，文人之美即是大雅的南宋”。因此，新版劇作整體以“極簡宋”為出發(fā)點，在服裝造型以及梳妝上多有研究，此次造型相較于之前版本真正忠實于宋朝的美學理念，在劇作服裝創(chuàng)作上整體以低飽和度為主，衣服去繁去瑣，紋樣設計輕淡自然。妝發(fā)上也極盡簡約，盡量還原南宋時期真實的服飾造型。

返璞歸真 心中有山水

結合傳統(tǒng)成新武俠之美

作為一部經(jīng)典著作，每一次翻拍的造型都頗受關注?！?a target="_blank" href="/forum/129959.html" title="新神雕俠侶">新神雕俠侶》將第一受眾群體鎖定正在逐步成年的00后，造型審美既秉承極簡宋大雅之美的理念，也勢必會結合新時代的特色，以更符合現(xiàn)代價值的方式去演繹。因此，制作團隊在還原和現(xiàn)代間做了糅合，不失傳統(tǒng)的走出新武俠風格，再創(chuàng)經(jīng)典。服裝鐘佳妮在采訪中提到“心中有了山水就有了對財富權利無視的勇氣和清高。中間色調(diào)、不飽和的色彩如仙如霧。我們就是這樣的來找回金庸先生心中升起的格調(diào)來做色彩設計的”；梳妝林安琦介紹到“在妝容與梳妝上以回歸到自然以金庸先生原著中所描述的江湖為構想、以自然、簡約為主軸，強調(diào)出劇中人物特性，又不失其中瀟灑、真情、雅致的色彩風格保有傳統(tǒng)想法結合為新武俠之美。”

《新神雕俠侶》由編劇王佩執(zhí)筆創(chuàng)作，林峰導演出任總導演，凌飛導演執(zhí)導，羅偉擔綱總制片人，譚君平任制片人，云集美術張斌、服裝鐘佳妮、梳妝林安琦、攝影燈光指導陳雨洲、武術指導李凱、陳豪杰、趙迪等強大制作團隊。該劇從籌備到拍攝都十分低調(diào)，力求走回山水陪伴這一代觀眾的成長，讓他們在情義相許的江湖之中思考少年英雄的信仰，理解從兒女私情到民族大義的升華。

日前，該劇仍在緊鑼密鼓的拍攝中，期待全新江湖征程開啟。

由盛夏星空、芒果娛樂出品的古裝武俠愛情巨制《新神雕俠侶》自官宣由佟夢實、毛曉慧、文淇主演的“龍過襄”陣容之后一直動作不斷，概念海報、外景實景圖、概念場景圖接連曝光，頗具質(zhì)感引得觀眾對造型更是翹首期待多時。今日，劇方終于曝光前期人物造型概念圖，金庸筆下的江湖兒女一一躍然現(xiàn)于紙上，灑逸不羈。新版《神雕俠侶》秉持還原南宋大雅之美的初心，從服飾造型到人物妝發(fā)上都以“極簡宋”為創(chuàng)作范本，追求高品質(zhì)高格調(diào)。

去繁去瑣 接原著地氣

用極簡宋還原金庸江湖

今日曝光的《新神雕俠侶》前期人物造型概念組圖中，包括楊過、小龍女、郭襄、李莫愁、郭靖、黃蓉等在內(nèi)共計十八位江湖大俠。各位俠士手持武器擺出亦動亦靜的定格，足見劇方誠意。楊過身著素色麻布紗織服飾，劍眉星目、英俊挺拔，身上的清冷不羈和狂傲感卓然而見；小龍女則如金庸筆下“看來約莫十六七歲年紀，除了一頭黑發(fā)之外，全身雪白，面容秀美絕俗”的模樣，披著一襲輕紗般的白衣，周身籠著輕煙薄霧，清冷的不食人間煙火；郭襄則是豪爽活潑，跳躍的著裝色彩下是她與生俱來的純真稚嫩。全組造型從妝發(fā)到造型極具個人性格特色又渾然成新風格，如穿越至南宋江湖，再現(xiàn)江湖上的蕩氣回腸。

《神雕俠侶》的故事背景在南宋末年，人們的美學觀念較唐發(fā)生變化，唐代盛行浮華之美，宋朝返璞歸真走向簡約之風，服飾開始崇尚儉樸，多為樸素和理性，達到審美的巔峰期。“唐代之后華麗之物成了百姓眼中的俗物，文人之美即是大雅的南宋”。因此，新版劇作整體以“極簡宋”為出發(fā)點，在服裝造型以及梳妝上多有研究，此次造型相較于之前版本真正忠實于宋朝的美學理念，在劇作服裝創(chuàng)作上整體以低飽和度為主，衣服去繁去瑣，紋樣設計輕淡自然。妝發(fā)上也極盡簡約，盡量還原南宋時期真實的服飾造型。

返璞歸真 心中有山水

結合傳統(tǒng)成新武俠之美

作為一部經(jīng)典著作，每一次翻拍的造型都頗受關注。《新神雕俠侶》將第一受眾群體鎖定正在逐步成年的00后，造型審美既秉承極簡宋大雅之美的理念，也勢必會結合新時代的特色，以更符合現(xiàn)代價值的方式去演繹。因此，制作團隊在還原和現(xiàn)代間做了糅合，不失傳統(tǒng)的走出新武俠風格，再創(chuàng)經(jīng)典。服裝鐘佳妮在采訪中提到“心中有了山水就有了對財富權利無視的勇氣和清高。中間色調(diào)、不飽和的色彩如仙如霧。我們就是這樣的來找回金庸先生心中升起的格調(diào)來做色彩設計的”；梳妝林安琦介紹到“在妝容與梳妝上以回歸到自然以金庸先生原著中所描述的江湖為構想、以自然、簡約為主軸，強調(diào)出劇中人物特性，又不失其中瀟灑、真情、雅致的色彩風格保有傳統(tǒng)想法結合為新武俠之美。”

《新神雕俠侶》由編劇王佩執(zhí)筆創(chuàng)作，林峰導演出任總導演，凌飛導演執(zhí)導，羅偉擔綱總制片人，譚君平任制片人，云集美術張斌、服裝鐘佳妮、梳妝林安琦、攝影燈光指導陳雨洲、武術指導李凱、陳豪杰、趙迪等強大制作團隊。該劇從籌備到拍攝都十分低調(diào)，力求走回山水陪伴這一代觀眾的成長，讓他們在情義相許的江湖之中思考少年英雄的信仰，理解從兒女私情到民族大義的升華。

日前，該劇仍在緊鑼密鼓的拍攝中，期待全新江湖征程開啟。