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      三個(gè)陌生的情人

      • 生活
      • 埃娃·亨寧 比耶·馬爾姆斯滕 比吉特·滕羅特 哈塞·埃克曼 米米·內(nèi)爾松 本特·??寺〉?/a> Gaby Stenberg
      • 120分鐘
      • 在1946年,神情不安的芭蕾舞演員Rut陪伴他的丈夫Be… 在1946年,神情不安的芭蕾舞演員Rut陪伴他的丈夫Bertil結(jié)束了環(huán)意大利的學(xué)術(shù)訪問,回到了瑞典。他們?cè)诎腿麪?瑞士西北部城市,在萊茵河畔)的旅店房間里和火車上發(fā)生了爭(zhēng)吵,他們把食物扔給了窗外饑餓的德國(guó)難民。無意間,他們聽到了幾個(gè)瑞典牧師關(guān)于婚姻的幾句妙語,最終他們兩人重修和好……  在電影主題方面他延續(xù)了伯格曼早期電影當(dāng)中性別對(duì)抗以及對(duì)婚姻關(guān)系的質(zhì)疑。Rut和Raoul交往的失敗以及所導(dǎo)致的不育是劇中關(guān)系網(wǎng)的死結(jié),而她后來和丈夫Bertil的結(jié)合又產(chǎn)生了Bertil原來的情人Viola的悲劇,這所有一切扭結(jié)在一起就像漩渦吞沒了生活中的激情。當(dāng)時(shí)伯格曼和她第二任妻子Ellen鬧離婚,本片可看作是伯格曼對(duì)婚姻的自況。  還有很重要的一點(diǎn)是,《三》是伯格曼早期電影的新嘗試,這部電影并不是由故事情節(jié)進(jìn)行推動(dòng),而是用人物的心理狀態(tài)作為電影內(nèi)部節(jié)奏起承轉(zhuǎn)合的離合器,密閉的車廂為人物的情緒主導(dǎo)發(fā)揮提供了大舞臺(tái)。這為他后來更深入的探索奠定了基礎(chǔ)。

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